Dos bailarinas, ambas en sillas de ruedas, una se arrastra hacia adelante y la otra arquea la espalda mientras la arrastran por la pista. Una puesta de sol aparece detrás de ellos. Alice Sheppard y Laurel Lawson de Kinetic Light. Foto de MANCC / Chris Cameron. 3-5 de diciembre de 2020.
Via Northrop de la Universidad de Minnesota, co-presentado por Walker Art Center.
Los humanos comenzaron a bailar para conectarse con el mundo natural que los rodeaba, así como entre sí. Sin las comodidades que conocemos hoy en día, estaban a merced de los flujos y reflujos de la naturaleza. La vida, en un espectro, pasó de la armonía a la tensión con el mundo natural, del que dependían íntimamente para sobrevivir. Luz cinética DESCENDENCIA , inspirado en la escultura de Rodin de 1890, Venus y Andrómeda , exploró e ilustró los reflujos y flujos de la dualidad armonía-tensión. En otro nivel, también estaba profundamente conectado con imágenes y energías del mundo natural. De manera emocionante y memorable, como se indica en una introducción al trabajo, los artistas de la compañía exploraron e ilustraron lo que significaba hacer todo eso con un “abandono imprudente”, todo virtualmente, en un programa maravillosamente filmado.
Las luces se encendieron cuando Alice Sheppard se aferraba a la cima de una enorme rampa, con las manos explorando e iniciando el movimiento. Ella se estiró y giró para cambiar de dirección, desviándose a través de su columna con notas musicales. Surgió una tensión entre las notas agudas y la melodía más lenta y la línea de armonía nerviosa y nerviosa. Mientras Sheppard exploraba más la estructura, una segunda bailarina emergió detrás de ella: Laurel Lawson. Impresionantes imágenes del cielo nocturno, diseñadas por Michael Maag, llenaron el telón de fondo.
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Dos bailarines en un elevador, uno se balancea con los brazos abiertos, las ruedas de la silla de ruedas giran, mientras el otro la sostiene con los brazos abiertos extendidos. Un cielo estrellado llena el fondo. Alice Sheppard y Laurel Lawson de Kinetic Light. Foto de BRITT / Jay Newman.
Sheppard se movió para moverse a un nivel más bajo por un momento. A medida que se movía ligeramente del suelo, como si flotara, hubo un efecto de natación, profundizado por los efectos de iluminación en forma de olas en el escenario. Ella desapareció detrás de la estructura, y Lawson continuó con el efecto que Sheppard había comenzado, y finalmente volvió a subir a la estructura. Más tarde, se acostó boca abajo mientras que debajo de ella Shepard yacía en posición supina, sus cuerpos paralelos. Sheppard se inclinó hacia Lawson y hubo un momento humano tierno. Una parte de mí quería respirar con él un poco más. Los impresionantes efectos visuales de Maag me hicieron olvidar que pronto los efectos de iluminación de árboles, colinas, en combinación con la misteriosa partitura, me fascinaron.
Sus disfraces también eran impresionantes pliegues dorados y el colorido maquillaje evocaba un aire de las diosas del mundo antiguo. Un cambio de tono vino con ese proverbial 'bang' cuando Lawson, inclinado hacia atrás mientras rodaba hacia adelante en su silla de ruedas, chocó con Sheppard. La música ganó en velocidad e intensidad, y los dos bailarines aprovecharon las leyes físicas para girar entre sí a través del espacio. Pude comenzar a ver las personalidades y los personajes de los roles de estos dos bailarines solidificarse, a veces en tensión pero también completándose entre sí, dos partes que crean un todo armónico, al igual que sus cuerpos se contrarrestan entre sí en la asociación.
Cuando Sheppard descendió un nivel desde la estructura elevada, los efectos del océano regresaron y el agua ondeó por el catalizador de su salpicadura. Aún así, las estrellas y constelaciones brillaban arriba. La armonía de todos los elementos naturales, en armonía con estos dos motores, me golpeó visceralmente. Con ambos bailarines en el escenario nuevamente, la tensión entre los dos personajes resurgió, pero parecía que pronto se convirtió en energía en sus cuerpos y en su espacio. En sus sillas de ruedas rodaban hacia adelante y retrocedían, con los brazos abiertos y el pecho hacia el cielo nocturno. Dando vueltas al unísono con un brazo levantado, el efecto visual de los patrones de iluminación en su piel y vestuario era fascinante.
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Al contrarrestar al girar juntos, empujarse unos a otros para crear un efecto de bolas de Newton en la pendiente de la estructura, su choque se había convertido en simbiosis. Las formas de las constelaciones pronto llenaron el escenario y una vibrante puesta de sol llenó el telón de fondo, profundizando esa sensación de armonía natural. Lentamente se abrazaron el uno al otro. El poder del toque humano aquí era palpable. Más tarde, Lawson se montó en la silla de ruedas de Sheppard. Dejando el suyo atrás, rodó hacia adelante para ser sostenida por los brazos de Lawson, flotando paralela al suelo. Las extremidades flotantes creaban sombras en el oscuro y desvanecido telón de fondo del atardecer de una manera visualmente cautivadora.
Las luces se encendieron y pronto subieron a lo alto de la rampa. Una hermosa elección coreográfica fue cómo, a su vez, levantaron el pecho del otro del suelo desde los bíceps, con los brazos en forma de ala, era como si se estuvieran ayudando mutuamente a volar. Otro momento impresionante fue Lawson balanceando a Shepard para mirar hacia adelante, con los pies levantados del suelo. Cayó de lado hasta que cayó a la superficie de la pendiente y rodó hasta el nivel más bajo.
Dos bailarinas, abrazados: una se acuesta boca abajo al borde de una rampa, sosteniendo a su pareja, mientras la otra se echa hacia atrás. Sus sillas de ruedas brillan a la luz. Alice Sheppard y Laurel Lawson de Kinetic Light en 'DESCENT'. Foto cortesía de Disability Dance Works / Kinetic Light.
Más tarde, Sheppard se sentó en su punto más alto, cayó hacia atrás y, con el sonido de un chapoteo, pareció haber caído al océano. Lawson miró por encima del borde con una expresión de sorpresa y luego se acurrucó en posición fetal como si estuviera profundamente triste. ¡Sin embargo, Sheppard regresó pronto! Pareciendo competir por la posición, ella y Lawson se equilibraron una vez más con la silla de ruedas de Sheppard. Lawson regresó pronto a su propia silla de ruedas, se movieron por el espacio y en patrones y a velocidades que se sentían como un reflejo de una especie de mezcla de armonía y tensión que los dos habían encontrado antes.
Las tomas aéreas aportaron aún más dinamismo a los efectos visuales aquí: una cima de montaña helada llenando el escenario. Ese efecto intensificó la sensación de las grandes alturas de las montañas, aunque me pregunté si también podría haber sido una herramienta estética para usar en puntos anteriores de la película. Quizás eso podría haber restado valor a su efecto aquí, en relación con el tema de las alturas. También en ese tema de alturas empinadas estaba Sheppard balanceándose sobre Lawson en su silla de ruedas. Tanto mi mente como mi alma se deleitaron en su dominio de la compleja física que tenían entre manos aquí y en su sintonía con los cuerpos del otro.
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Poco después de eso, el final me dio aún más para que mi mente y mi alma masticaran. Los dos artistas miraron por encima del borde del punto más alto de la estructura del escenario, como si mirasen un abismo. Luego las luces se apagaron y los créditos comenzaron a rodar. Habiendo explorado y experimentado tanto, aún quedaba mucho por recorrer. Tal puede ser la vida de un artista y de cualquiera que se atreva a vivir con valentía, creatividad y plenitud. Mi más sincero agradecimiento a los artistas de Kinetic Light por recordarme esa importante verdad.
Por Kathryn Boland de Dance Informa.
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