Bailando 'El traidor' de José Limón en la Universidad de Florida: lo viejo renovado

Dante Puleio ensayando Dante Puleio ensayando 'El traidor' en la Universidad de Florida.

Algunas historias, y por lo tanto, algunos bailes, son simplemente atemporales. Al mismo tiempo, es muy posible que haya elecciones creativas dentro de las obras del pasado, incluso si se sienten atemporales, que no se alinean con los valores del presente. Esta tensión estuvo en juego en la reciente puesta en escena de José Limón El traidor en la Universidad de Florida (UF). El trabajo de 20 minutos cuenta la historia bíblica de Judas Iscariote entregando a Jesús de Nazaret a las autoridades romanas, lo que llevó a su crucifixión.

Durante los últimos 60 años o más, este trabajo haha sido realizada por un elenco de hombres, sin embargo, esta puesta a punto fue realizada por hombres y mujeres. De hecho, los dos personajes principales, Judas y Jesús, fueron interpretados por mujeres. Para obtener más información sobre la nueva puesta en escena,Dance Informahabla con Dante Puleio, profesor asistente visitante de danza en la Escuela de Teatro y Danza de la Universidad de Florida y ex Limón Dance Company member y Elizabeth Johnson, profesora asistente de danza en elSescuela y directora artística de danza 2019 (febrero de 2019). Johnson estaba muy emocionado de tener a alguien que pudiera cambiar el escenario de las obras clásicas de Limón, recientemente en la facultad.





Dante Puleio.

Dante Puleio.


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Después de que Puleio llegara al campus y estuviera en juego un posible trabajo en Limón, Puleio sugirió que los estudiantes de la UF realizaran una versión de “género mixto” de El traidor . 'Siempre busco superarme a mí mismo y a mis límites creativos, así que ante el desafío de hacer este trabajo con un elenco mixto, dije: '¡Estoy dentro!'”, Relata Puleio. Ha creído que es hora de 'traer [ El traidor ] fuera del museo y que las mujeres bailen papeles masculinos ”, dice.

El proceso de ensayo fue abrumador, comparte, pero al final fue increíblemente satisfactorio. Un factor clave que hace que sea una re-puesta en escena difícil es una estructura de “esencialmente ocho solos de veinte minutos”, explica Puleio. Cada bailarín realmente desempeña su propio papel, su propio carácter, dentro de la obra. Los estudiantesverdaderamentesubió al plato, sin embargo, comparte. “Realmente viste a los estudiantes crecer a través del proceso de ensayar e interpretar este trabajo, durante y después; pude verlos como diferentes personas y diferentes artistas”, dice Puleio.



Parte de eso probablemente fue el mastery of Limón work , y los estudiantes simplemente tenían que dar un paso al frente, asiente Puleio. Al mismo tiempo, 'les arrojó el movimiento y realmente no les dio la oportunidad de pensar realmente en ello, de asustarse o abrumarse', comparte. También podrían haber sido las profundas conversaciones que tuvieron sobre el significado del trabajo, pasado y presente, y problemas de identidad en torno a esta actuación.

Por ejemplo, aparte de las mujeres que bailan papeles masculinos, una estudiante latina bailó el papel de Jesús y un estudiante haitiano-estadounidense bailó el papel de Judas. En muchos sentidos, este reparto desafió las nociones tradicionales de identidad enlaprotagonizandoroles de esta obra, siendo el propio Limón quien originó el rol de Judas.


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Dante Puleio en ensayo para

Dante Puleio en el ensayo de 'El traidor' en la Universidad de Florida.



Al respectola carrera del estudiante que bailó Judas, se omitió un cierto apoyopara esta puesta en escena tradicionalmente, Judas parece ahorcarsecon una cuerda realal final. 'Pero no podríamos tener un cuerpo negro colgado de una soga', dice Johnson con seguridad. Puleio describe cómo durante un ensayo, pidió a los estudiantes que pensaran si debían o nousarestaapoyo tradicional, y lo discutirían en el siguiente ensayo. Que hicieron, y, como Johnson,los estudiantes estaban pensando con bastante firmezasobre el asunto.TOyecolectivamente decidió omitirla cuerda y en su lugardejó la implicación del ahorcamiento a la coreografía, una imagen final menos literal y potencialmente incendiaria que respetaba fundamentalmente la narrativa de la coreografía.

Johnson también cree que la puesta en escena de este trabajo históricoinvitado sus colegas de teatro en elEscuela aver el bailezona, y baila en general, conperspectiva fresca ojos.Ver a los estudiantes bailar una obra maestra con sensibilidad y destreza de nivel profesional confirmadasque sus compañeros de baile sonPor supuestopreparando a los estudiantes de danza parala posibilidad deuna vida profesional en la danza. “¡Eso es lo que estamos haciendo!”Johnson dice con seriedad pero también con un aire de risa.


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Para estos últimos, los profesores de teatro podríanreconocerqueal igual que su forma de arte,bailartrabajos compartidospeso histórico y peso intelectual.'Recibimos muchos‘ wow ’[de la gente delEscuela] ”, Comparte Johnson. Otro aspecto interesante del linaje es queUFLprofesor de luchaStan Kaye, quientrabajó en estrecha colaboración con el diseñador de iluminación de Limón Ted Sullivan, fue mentor de la estudiante de primer año de UF, Amber Smithla obra.

Dado ese peso, y el éxito de esta nueva puesta en escena, ¿hacia dónde vamos? Un dato divertido es queen las actuaciones de la próxima temporada de El traidor ,the Limón company willahorausa el telón de fondo de la testudiantes de diseño heatre hicieronPara elVersión UF deltrabajo. Puleio quiere replantear más obras históricas de Limón, en conversación con elEscuelay lo que es mejor para los estudiantes en mente. Dado lo que él, los estudiantes y Johnson lograron con Limón El traidor - haciendo lo viejo de nuevo yLlevando un trabajo atemporal por completo a 2019: el cielo podría ser el límite.

Por Kathryn Boland de Dance Informa.

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