The Joyce Theatre, Nueva York, NY.
Miércoles 20 de julio de 2016.
La racha de dos semanas de Twyla Tharp Twyla Tharp y tres bailes nos recuerda por qué la danza es tan genial ... y especial ... y vital. Puede ser una forma de arte edificante y estéticamente agradable que existe durante una fracción de tiempo hasta que llega el momento siguiente. Y Tharp ha encontrado continuamente formas de mantenernos en el momento, mantener a sus bailarines vivos y presentes en el escenario, y simplemente transportarnos, sin mencionar el humor (una ventaja adicional).
El conjunto de nueve miembros sobresale en las tres obras del programa, y el vestuario y la música vívidos completan los paisajes escénicos de Tharp.
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Bailes campestres (1976) es coqueta, colorida, a veces cómica. El ballet de cuentos occidentales para cuatro bailarines: Kaitlyn Gilliland, Amy Ruggiero, Eva Trapp y su muchacho solitario en apuros, el bailarín de Tharp desde hace mucho tiempo, John Selya, utiliza un vocabulario clásico entrelazado con un elegante juego de pies característico del baile en línea, junto con infinitos golpes y giros. El uso de bailarines de ballet de formación clásica en la obra de Tharp aporta mucha claridad.
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Kaitlyn Gilliland y Eva Trapp en 'Country Dances' de Twyla Tharp. Foto de Yi-Chun Wu.
Las mujeres bailan juguetonamente con y alrededor de Selya, y él realiza saltos y flexiones con una sola mano en un esfuerzo por impresionar a las niñas. La larga Gilliland se mantiene alta y llamativa con su traje naranja brillante de Santo Loquasto, y sigue siendo una artista destacada para la noche. Y la expresividad y la dulce sonrisa de Ruggiero nos hacen creer que los bailarines también están disfrutando de esta experiencia. Bailes campestres es musical, agradable y llena de personalidad.
El estreno de la noche Beethoven Opus 130 , interpretada con música del mismo nombre, se abre con los bailarines vestidos con trajes negros personalizados de Norma Kamali. El trabajo se basa fuertemente en las cuerdas clásicas - clásicas y en un vocabulario de ballet valiente y técnicamente exigente.
Matthew Dibble es el foco central: él y su compañero Gilliland se vistieron en tonos más grises. Realizan un pas de deux, mientras otras tres parejas bailan de fondo. Su asociación se ve interrumpida por la sorprendente entrada con el torso desnudo de Nicholas Coppula, mientras se arrastra por el escenario y se lleva a Gilliland.
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Interludio por emocionantes ascensores, enérgico trabajo en conjunto y lentos e íntimos duetos, Dibble vuelve a entrar solo en un escenario oscuro, levantando los brazos, antes de que, uno por uno, los bailarines naveguen a su lado. Gilliland y Dibble se reencuentran, antes de que Dibble también descubra su pecho y repita los movimientos anteriores de Coppula. Pero esta vez, el aire entre ellos es denso, y luego Dibble se queda solo. El elenco lo lleva a tumbarse en el suelo, donde permanece solo.
Con un elenco pequeño y una coreografía enérgica, la resistencia de los bailarines se vuelve impresionante. Pero la cima de eso está en el 'Libro I' de Brahms Paganini (1980), cuando Reed Tankersley realiza un solo extendido, que parece durar más que la energía de cualquiera, excepto la suya. El solo es largo pero nunca repetitivo ni aburrido. Tankersley, vestida de blanco por Ralph Lauren, es fuerte pero suave, con interminables relevés suspendidos y hermosos giros fluidos. La coreografía es musical (configurada para Variaciones sobre un tema de Paganini, Opus 35 por Johannes Brahms), acentuado por brazos, manos y equilibrios impresionantes. La coreografía de Tharp de remolinos y giros infinitos, utilizando todas las partes del cuerpo, a veces recuerda al patinaje sobre hielo.
Reed Tankersley en 'Brahms Paganini' de Twyla Tharp. Foto de Yi-Chun Wu.
Aunque vemos el sudor y escuchamos su respiración, Tankersley nunca parece cansarse y siempre parece tener el control, casi indiferente. Es una duración impresionante de tiempo y consistencia, hasta el último momento de un equilibrio persistente.
“Libro II” trae consigo al resto del elenco, vestido con blusas brillantes y veraniegas y pantalones cortos o pantalones blancos. La relación de los bailarines vuelve a ser juguetona y dulce, y Tharp inserta momentos de payasadas: un bailarín literalmente le da una palmada en el trasero a otro.
La escena final, mujeres atrapadas boca abajo por los hombres, resume lo que Tharp ofrece en este programa: ese baile es divertido, emocionante y puede volverte del revés o del revés. Tomaré más de eso.
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Por Laura Di Orio de Dance Informa.
Foto (arriba): Nicholas Coppula, Amy Ruggiero y Daniel Baker en 'Brahms Paganini' de Twyla Tharp. Foto de Yi-Chun Wu.
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