Postales de Tel Aviv: la peregrinación de un bailarín al intensivo de verano de Gaga 2013

Por Kathleen Wessel.



Mi camino a Gaga



En 2005, vi a la Compañía de Danza Batsheva con sede en Tel Aviv actuar Mamootot en el Mark Morris Dance Center en Brooklyn, Nueva York, y mi mundo cambió. Nunca había visto un físico tan crudo y elecciones coreográficas tan salvajes, y nunca había experimentado una reacción tan visceral al movimiento. Cuando terminó la actuación, me sorprendió encontrarme sudando y exhausto, abrumado por la sensación de que acababa de presenciar algo completamente nuevo.

Desde entonces, he seguido el trabajo del director artístico de Batsheva, Ohad Naharin, y su desarrollo del lenguaje del movimiento que él llama ' Gaga . ' Aunque la infame estrella del pop todavía encabeza una búsqueda en Google de la palabra, la definición de Naharin está ganando terreno y está claro que muchos coreógrafos estadounidenses están prestando atención. Gaga no es una técnica, Naharin se apresura a decir que es un movimiento de improvisación basado en los sentidos diseñado para desbloquear una amplia gama de posibilidades físicas.


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Entre los bailarines, he escuchado a Gaga tachar de 'nada más que una moda pasajera' y 'simplemente otra clase de improvisación'. Pero si Gaga es simplemente improvisación, una forma popularizada en la década de 1970, ¿por qué tanto bombo? La respuesta corta, para mí, es Batsheva. La compañía lleva a Gaga todos los días y, aparte de la ocasional clase de ballet, la única coreografía que aprenden los bailarines es el repertorio. He visto a otras compañías (incluidas Hubbard Street, Atlanta Ballet y Alvin Ailey American Dance Theatre) interpretar el trabajo de Naharin, y no hay comparación. Como dijo el profesor de Gaga Bosmat Nossan, 'nos portamos bien, no bailamos'. En el escenario, los bailarines de Batsheva son humanos con un poder extraordinario. Nos atraen porque nos vemos en ellos y nos asombran las posibilidades.



Quería ver por mí mismo si y cómo una clase basada en la improvisación podía crear tal bailarín. Me pregunté si Naharin era bueno para elegir motores excepcionales o si realmente fue Gaga quien los transformó. Es cierto que tenía mis dudas. Como coreógrafa, profesora y bailarina profesional con amplia experiencia en la improvisación, no necesitaba estar convencida de su importancia. Pero me preguntaba si Gaga ofrecería una nueva perspectiva. Decidí averiguarlo.

Intensivo Gaga en Tel Aviv.

El intensivo de Gaga en Tel Aviv. Foto de Gadi Dagon


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Llegando



En la mañana del registro en el Centro Suzanne Dellal en Tel Aviv, Israel, me pregunté si había cometido un error. Aquí estaba yo, un profesional de 32 años y profesor de danza, saltando a un grupo de veinteañeros de ojos brillantes y dispuestos a complacer. La gente estaba tendida en el suelo, flexible más allá de lo creíble, y vestida con ropa linda y descuidada que los hacía lucir “chic de bailarina” y solo resaltaba la tontería de mi ropa deportiva. Me sentí como si estuviera en la escuela secundaria de nuevo.

Entonces entró el propio Ohad y me sentí un poco deslumbrado. Poco sabía yo, las próximas dos semanas estarían plagadas de emociones encontradas como estas, desde un autocrisis aplastante hasta revelaciones expansivas, y que mi experiencia física reflejaría mi estado mental cambiante. Un día traería una gloriosa liberación de una molesta lesión en la rodilla, el siguiente dolor debilitante y fatiga. No pasó mucho tiempo para darse cuenta de que, lo ame o no, Gaga se mete debajo de su piel.

Déjalo ir

En el transcurso de las dos semanas, estas fueron las dos palabras que escuchamos con mayor frecuencia. El concepto generalmente se aplica al rango de movimiento 'soltar' en la parte inferior de la espalda para encontrar un estiramiento más profundo, 'soltar' en la articulación de la cadera para alargar la pierna. Pero a veces, se aplica a una tensión más general que nos hace forzar el movimiento, lo que lo hace parecer rígido y antinatural.


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En una clase, el maestro Yaniv Abraham nos hizo practicar “soltar” en saltos. Esto fue extremadamente difícil ya que parecía entrar en conflicto con la mecánica muscular obvia. Pero después de verlo lanzarse al aire sin esfuerzo y parecer flotar allí sin tensión, quise intentarlo. Y sentí una diferencia, aunque sea levemente, en la facilidad de mis saltos. Sobre todo, me gustó este ejercicio por las sonrisas alrededor de la habitación mientras todos nos lanzábamos por el espacio. Era como si todos de repente se dieran cuenta de que podían volar.

¿Entonces qué pasó? ¿Yaniv descubrió un antídoto contra la gravedad? Mi conclusión es que decirle a alguien que 'se suelte' se conecta a un estado emocional más que físico. 'Dejar ir' puede significar dejar de albergar resentimiento o dejar de aferrarse al amor no correspondido y seguir adelante. Recordé una clase con Bosmat la semana anterior donde admitió que algunas imágenes de Gaga son más un 'estado de ánimo' que una experiencia física real. Gran parte de nuestro dolor físico, dijo Ohad más tarde, está tanto en nuestra cabeza como en nuestro cuerpo, y si, solo por un segundo, podemos soltar la tensión y la ansiedad que nos ata, podemos experimentar la euforia de movimiento libre.

Superando cualquier dificultad

Pero a veces las teorías no coincidían con la práctica. En el corazón de Gaga está la creencia en sentir el movimiento en lugar de verlo y juzgarlo, por lo que nunca se permiten espejos. Eso no importaba. No vi mi reflejo, pero ciertamente me juzgué a mí mismo, a menudo pensando: ¿Es esto correcto? ¿Estoy sintiendo lo que se supone que debo sentir? Mi timidez se hizo eco el último día cuando un compañero participante le dijo a Ohad que a veces se sentía “decepcionado” de sí mismo después de clase. Para mi sorpresa, Ohad admitió que conocía bien la sensación. Luego dijo, deberíamos aceptarlo porque 'la decepción está relacionada con tu ambición'. Juzgarnos a nosotros mismos es reconocer espacio para el crecimiento.

Algunos días, tenía la piel dura contra la autocrítica y el juicio a los demás, me sentía sensible y susceptible a los pensamientos negativos. No por coincidencia, a menudo se nos pidió que hiciéramos nuestros movimientos 'espesos'. - “Pon más carne entre tu piel y tus huesos”, dijeron nuestros maestros, y al instante sentí una sensación de invencibilidad y poder. Mis movimientos se volvieron esforzados y animales. En el siguiente instante, tratamos de abrazar la 'sensibilidad', como si nuestra piel una vez gruesa se hubiera vuelto tan delgada como el papel y ahora ofreciera a nuestros huesos escasa protección contra los elementos. Mi exterior duro y mi inclinación por los movimientos rápidos y esforzados hacían que 'grueso' se sintiera natural y 'sensible' o 'delicado' se sintiera extraño, como si hubiera pisado la piel de otra persona. Pero claro, para eso estaba aquí: sorprenderme y encontrar nuevas formas de moverme.

Estoy disponible

Es cierto que no todos los días trajeron tales revelaciones. Algunos días, me encontraba físicamente agotado y cansado de escuchar las mismas palabras una y otra vez: flotador , Déjalo ir , tirar de los huesos , encontrar sensibilidad . Todos empezaron a difuminarse juntos. Y cuando nos pidieron que apliquemos ideas de Gaga al repertorio de Batsheva que aprendíamos todos los días, a menudo no podía hacerlo. Mi mente estaba tan llena de información y directivas que mi cuerpo se negaba a responder y todo lo que me quedaba era frustración.

A Ohad le encantan las ideas superpuestas, y creo que esto es parte de la receta secreta de Batsheva. Los bailarines son tranquilos y animales al mismo tiempo. Se mueven a la velocidad del rayo con una sensación de 'mucho tiempo', otra directiva comúnmente citada. En una palabra, están 'disponibles' para recibir movimiento desde cualquier fuente o dirección en cualquier momento. Incluso nos dieron camisetas que decían 'Disponible' en el frente (imagínense la confusión en casa cuando revelo mi anillo de bodas). ¿Pero no está esta idea en el centro de todo buen entrenamiento de danza y coreografía innovadora? No juzgues, deshazte de las inhibiciones y simplemente muévete.


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El último día, Ohad nos dijo que sabe que Gaga no es la única forma de ser una gran bailarina, una humilde declaración de un legendario coreógrafo. Tiene razón, pero le daré crédito a quien se lo merece. En el mejor de los casos, Gaga ayuda a liberar las limitaciones físicas (y a menudo mentales) y ofrece una puerta a nuevas experiencias. Y para eso, siempre estoy disponible.

Foto (arriba): The Gaga Intensive en Tel Aviv. Foto de Gadi Dagon.

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