“Pocos que vieron bailar a Alicia Markova olvidaron la experiencia”. - La fabricación de Markova
Por Leah Gerstenlauer.
La escritora Tina Sutton perdió la oportunidad de disfrutar de Alicia Markova en vivo durante varias décadas. Pero la nueva biografía del autor, La fabricación de Markova , puede haberla acercado más a la primera primera bailarina de Gran Bretaña de lo que muchos de los seguidores más devotos del ícono, sin mencionar a sus pares, podrían haber esperado estar.
“Estoy tan enamorado de esta mujer. Siento que la conozco ”, relata Sutton. “Me encanta el ballet, pero escribí este libro porque creo que Alicia Markova era extraordinaria como persona. Es mucho más que una bailarina notable y mantuvo en privado gran parte de su increíble personaje, y pensé que alguien necesitaba contar esa historia '.
Y esto Sutton lo ha hecho bastante a fondo, desentrañando hábilmente la vida de Markova a lo largo de más de 600 páginas (sin incluir la espléndida foto de 32 páginas en el centro del libro). Lo que comenzó como un proyecto organizativo considerable pero atractivo para el Centro de Investigación de Archivos Howard Gotlieb de la Universidad de Boston se convirtió en una empresa de escritura de proporciones gigantescas, una empresa que Sutton parece haber disfrutado inmensamente.
fotografía de zapatos de baile
“Escuché horas y horas de sus entrevistas de radio y nunca me aburrí”, afirma la escritora. “Había algo en ella que cautivó el corazón de la gente. Ella podía ser tranquila y reservada, lo que la hacía atractiva y misteriosa, pero agradable, nunca la diva ... Nos enseña a creer en nosotros mismos y a ser amables al hacerlo '.
Alicia Markova fue la primera musa del coreógrafo Frederick Ashton. Aquí posa en un papel humorístico en 'Façade' (1931). Foto cortesía de la Colección Alicia Markova en el Centro de Investigación de Archivos Howard Gotlieb de la Universidad de Boston.
Nacida como Lilian Alicia Marks en 1910, la nativa de Londres era una niña de 10 años tímida, seria y superlativamente hábil cuando conoció al hombre que cambiaría su nombre y el curso de su vida. Sergei Diaghilev introdujo a la joven en los Ballets Russes aproximadamente cuatro años después de observarla ágilmente por primera vez alrededor de un famoso estudio en Chelsea, tomándola de manera inusual e inmediata bajo su protección y nutriéndola como bailarina solista. Fue durante este período crucial con la empresa pionera de Diaghilev que la pequeña Lily Marks comenzó a transformarse de una estrella protegida a una artista autosuficiente, preparando el escenario para una extensa carrera, principalmente autogestionada. Por mucho que Markova sea honrada como maestra en su oficio, sugiere Sutton, también debería ser venerada por su espíritu pionero y su innato sentido comercial.
“Markova nunca pudo concentrarse solo en la danza. También era su propia directora comercial. Pero ella siempre restó importancia a su perspicacia comercial para mantener su etérea imagen de bailarina en el escenario. Manejaba contratos, contrataba gente, negociaba salarios, hacía todo. Hizo esto en el apogeo de su carrera, y se diversificó como freelance en sus cuarenta, la primera prima ballerina assoluta en hacerlo. No entiendo por qué siguió haciéndolo todo y durante tanto tiempo, excepto que le encantaba tanto el ballet '.
Esa pasión intensa y duradera ayudó a cambiar el alcance del mundo del ballet en la época de Markova, y todavía resuena hoy, casi una década después de su muerte. La visionaria bailarina no solo tuvo sus manos y pies en los inicios de dos compañías británicas que aún hoy prosperan (Sadler's Wells y Festival Ballets, ahora Royal Ballet y English National Ballet), y en el rescate de los ahora reconocidos internacionalmente, Festival anual de danza de la almohada de Jacob, pero también dedicó una energía incalculable a la ampliación de las audiencias de ballet, presentando a las poblaciones de las provincias británicas a Sudáfrica una forma de arte clásico casi completamente nueva para ellos.
Alicia Markova fue la primera bailarina británica, y la primera judía, en bailar los protagonistas de todos los clásicos rusos. Se convirtió en la 'Giselle' por excelencia de su generación, aquí en 1942. Foto cortesía de la Colección Alicia Markova en el Centro de Investigación de Archivos Howard Gotlieb de la Universidad de Boston.
Según Sutton, 'Nunca menospreció la oportunidad de promover el ballet ... Pensó que mezclar audiencias no abarataba su arte, simplemente lo hacía más accesible para todos. Y al relacionarse personalmente con la vida y los sueños de la gente común a su nivel, ella a su vez los ayudó a relacionarse con el ballet '.
Como resultado de esta filosofía generosa y progresista, Markova cultivó un vasto y variado equipo de fanáticos que, como Sutton, sentían una conexión personal con la estrella excepcional y excepcionalmente genuina. La evidencia de su increíble influencia se puede encontrar en el alijo de correo de admiradores confiado al Centro de Investigación de Archivos de Gotlieb, y en las reminiscencias colectivas de los mentores, colegas y estudiantes de Markova.
De paso, La fabricación de Markova ofrece un bono para los aficionados a la historia de la danza y los neófitos por igual, entrelazando los relatos de innumerables otras luminarias del ballet con los de Markova. Como Sutton relata en un blog dedicado al libro, 'La vida y los archivos de Markova son un Quién es Quién de los coreógrafos, bailarines, estrellas de Hollywood, actores de teatro, músicos, artistas y fotógrafos más famosos de su época'.
Cada una de estas figuras recibe la debida atención en el trabajo de Sutton, sin embargo, la pluma de la autora nunca se aleja mucho de su tema. 'Es una historia increíble', dice Sutton, 'y una que no pude resistirme a compartir'.
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Foto (arriba): Cuando Alicia Markova apareció en el popular programa de variedades de televisión. Tu espectáculo de espectáculos en 1952, 30 millones de espectadores estadounidenses sintonizaron. Aquí está ensayando con el coreógrafo del programa James Starbuck. Foto cortesía de la Colección Alicia Markova en el Centro de Investigación de Archivos Howard Gotlieb de la Universidad de Boston. Todas las fotos fueron proporcionadas por Tina Sutton.
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