Los animales salen de noche
West End Theatre, Nueva York
20 de mayo
Por Laura Di Ori.
Sentado en el West End Theatre en forma de cúpula de Nueva York antes de Rebecca Stenn Fantasía, mentiras, arrogancia y voyeurismo , no puedes evitar contemplar el espacio y preguntarte cómo se unirán todos sus elementos: el escenario desnudo y la pared trasera expuesta, el piano casi camuflado y las computadoras portátiles y el equipo de música en la caja del balcón de arriba. Lo que a primera vista parece simple, todavía está oculto pero planeado, y representa la quietud de la noche y los misterios que la oscuridad parece albergar.
La pieza comienza con la quietud de Stenn, como si estuviéramos mirando en algún prado lejano al anochecer. Las proyecciones de video de nubes de Benton Bainbridge se mueven a través de la pared trasera. A Stenn se unen otros tres personajes: Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard y John Mario Sevilla, que, todos vestidos con ropa de peatón, la rodean. Stenn rompe la sensación de peatón en lo que es casi un alivio. Stenn, ex miembro de Momix durante varios años, se mueve con una suavidad increíble en la parte superior de su cuerpo que descansa tan bien contra el acompañamiento de piano en vivo de Alice Hwang de Chopin. Nocturnos . Su movimiento con el juego de pies de Charlie Chaplin y los brazos flotantes como pájaros es animal, ya que Stenn, como la primera criatura de la noche, juega solo en la tranquilidad.
baile de campana
Dos personajes abandonan el escenario y, mientras la oscuridad se prepara para caer sobre sus cabezas, solo queda Pollard, que no se ve afectado por la curiosidad de Stenn por él. Entonces comenzamos a preguntarnos, ¿quiénes son estas figuras? Cuando comenzamos a preguntarnos quiénes son, comenzamos a preocuparnos por ellos. ¿Estan felices? ¿Están solos?
A lo largo de la totalidad de Stenn's Fantasía , su trabajo más reciente, intentamos comprender a estos personajes. Aunque es posible que no sepamos quiénes son o adónde van, nos sentimos cercanos a los personajes. Esto es a través del entorno íntimo del espacio, la calidad identificable de su movimiento (la coreografía está infundida por cosas que todos conocemos como correr, yoga, estiramientos, caminar y movimientos que se asemejan a las personificaciones de animales que hacemos de niños) y su interacción con uno. otro. Quienes sean o lo que sean, estamos preocupados por ellos.
La relación entre todos los personajes es un hilo conductor a lo largo de toda la pieza. Las secuencias de asociación son particularmente memorables, bien producidas y ejecutadas. Quería que Stenn y Pollard hicieran un giro en pareja con la bola del pie para siempre.
Las siguientes escenas incorporan más proyecciones ambientales como telón de fondo: el cielo de la tarde, una pared de ladrillos, un campo nevado, incluso un automóvil en la autopista (el único signo de la civilización moderna que vemos), acompañado a veces con la música Chopin de Hwang, a veces con el silencio. y, a veces, el sonido del piano se mezclaba con los modernos sonidos electrónicos de Jay Weissman. Vemos diferentes combinaciones de los cuatro personajes moverse y divertirse juntos. No podemos evitar verlos como animales y como criaturas de la noche con los brazos de pájaro de Stenn, los momentos de Bradley saltando sin parar y Sevilla cayendo de lado como si se hubiera quedado dormido en su percha.
Hay una naturaleza primitiva en todos nosotros. Hay una fascinación por otro ser, pero también un deseo egoísta de sobrevivir y triunfar. Todos estos personajes interactúan entre sí en algún momento, pero al final, uno por uno, se van hasta que solo queda Stenn en el escenario. El trabajo analiza el equilibrio de depender de los demás pero tener que ser la propia piedra de uno, de abrirse camino a través de todas las distracciones de la vida y todas las cosas y personas en su camino. Podemos anhelar y tener esperanza, pero no siempre podemos depender. A veces al final solo nos tenemos a nosotros mismos.
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