Lyric Theatre, Centro de Artes Escénicas de Queensland, Australia
30 de septiembreth2010
capa del proyecto
Por Dolce Fisher
Para ser honesto, soy completamente parcial cuando se trata de Don Quijote , ya que es mi ballet favorito. La última producción que vi del clásico de ballet fue realizada por el Australian Ballet con el artista invitado Ethan Steifel, por lo que el punto de referencia se estableció alto cuando entré al Lyric Theatre para ver la interpretación del Ballet Nacional de Cuba.
QPAC fue un anfitrión fabuloso para la compañía, se metió en el ambiente cubano y ofreció un bar cubano especial fuera del teatro con una banda en vivo y mucho espacio para la salsa. El lugar funcionó bien para preparar la escena incluso antes de que comenzara el espectáculo.
El ballet tiene una rica historia, al igual que el Ballet Nacional de Cuba, fundado por la famosa Alicia Alonso. Esta Don Quijote fue coreografiada por Alonso en colaboración con María Elena Llorente y Marta García, a partir de la versión original de Petipa. La coreografía se sintió como si hubiera sido adaptada para mostrar el toque cubano y el virtuosismo de la bailarina, en lugar de volver a coreografiar la obra. Sin embargo, encontré desconcertante la pérdida del fan de la marca registrada en el solo del tercer acto de 'Kitri'.
baile atletico
Los bailarines son algunos de los mejores del mundo. Viengsay Valdés, en el papel de 'Kitri', se robó el show. Actuó con alegría y vitalidad, realmente dando vida a 'Kitri', mientras mostraba un control soberbio y realizaba equilibrios con una fuerza casi sobrehumana. Los bailarines de la compañía parecen girar de manera diferente hacia nosotros, ejecutando múltiples giros con tanta facilidad y control y realmente terminando sus piruetas en equilibrio. ¡Quiero saber su secreto! Valdés zumbó a través de ella azotado en el tercer acto con piruetas triples en cada cuarto turno con tanta facilidad.
'Basilio' fue interpretado por Elier Bourzac. Bailó bien el papel pero le faltaba un poco de carisma para su personaje. La asociación creó algunos momentos increíbles, particularmente en el pas de deux del Acto 3, donde Bourzac soltó a Valdés después de una serie de piruetas asistidas y continuó sin ayuda durante otros cuatro turnos más o menos. Los bailaores realizaron una actuación loable en el baile de los toreros, mostrando su fuerza y agilidad. Amaya Rodríguez como 'Mercedes' y Yonah Acosta como la joven gitana del Acto 2 fueron impecables.
Lamentablemente sentí que el vestuario y los decorados de Salvador Fernández redujeron la calidad de la producción. El set en el Acto 1 era demasiado grande para el escenario e invadió a los bailarines, sin embargo, los sets en los Actos 2 y 3 abrieron el escenario y permitieron que los bailarines aprovecharan al máximo el espacio. El vestuario, aunque mantuvo la herencia española de Don Quijote , a veces era poco halagador, especialmente para los bailarines. Los tocados y la abundancia de encajes distraían y eran demasiado para la vista. Hubiera sido bueno ver un giro más moderno en los diseños de vestuario.
En general, el Ballet Nacional de Cuba Don Quijote fue una delicia. La compañía recibió legítimamente muchas llamadas de telón, ovaciones de pie y bravos de la audiencia abarrotada.
maurice brandon curry
Entonces, ¿los cubanos cumplieron con mis expectativas? Sí, pero por razones diferentes a las que había anticipado. Los bailarines exudaban una energía que parecía provenir de lo profundo de su cultura cubana, magnificada por una elección ideal de ballet. Don Quijote es una historia perfecta para mostrar su energía. La herencia española del ballet encapsula la esencia de la propia compañía y muestra a los bailarines por lo que realmente son. El virtuosismo mostrado, los pasos y la ejecución fueron algo que no vemos todos los días en Australia. Con suerte, su próxima visita llevará a la empresa a más ciudades, para que su energía cubana se contagie a todos.
Foto: Sadaise Arencibia. Foto de Jacques Moatti
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