¿Podría haber más para las mujeres de 'Kiss Me, Kate'?

Kelli O Kelli O'Hara en 'Kiss Me, Kate'. Foto de Joan Marcus.

Studio 54, Nueva York, Nueva York.
19 de marzo de 2019.



Corbin Bleu y Stephanie Styles en

Corbin Bleu y Stephanie Styles en 'Kiss Me, Kate'. Foto de Joan Marcus.



Estaba Bésame, Kate ¿un renacimiento que necesitábamos traer de vuelta a Broadway en 2019? Tal vez no. Si no está familiarizado con el musical (que se estrenó originalmente en Broadway en 1948), tenemos una situación de 'espectáculo dentro de un espectáculo' donde el drama fuera del escenario se enreda naturalmente con las actuaciones de los actores en el escenario. Esta comedia musical, con todas las piezas del rompecabezas de un éxito de Broadway (incluida una fantástica partitura narrativa de Cole Porter), ganó el primer premio Tony al Mejor Musical. Sin embargo, incluso con algunos ajustes permitidos para hacer que el programa sea un poco más digerible para el público de hoy en día, la misoginia sigue siendo innegable y ... asquerosa.

Aparte de eso, el talento en la producción de resurgimiento de Roundabout Theatre Company está fuera de este mundo. La insolencia y el descaro de Kelli O’Hara son perfectamente atrevidos y divertidos en el papel principal (Lilli Vanessi / Katharine). Su homólogo, Will Chase (Fred Graham / Petruchio), es igualmente cómico y encantador, aunque la química entre la pareja simplemente no encuentra una chispa. Corbin Bleu (Bill Calhoun / Lucentio) demuestra que es un protagonista de triple amenaza y una fuerza a tener en cuenta en ambos escenarios. y pantalla. En el solo de tap de Bleu durante el Acto II, sube y baja rítmicamente las escaleras de metal, baila en el techo y encarna el encanto irregular y la facilidad técnica de un Gene Kelly de hoy en día.

Preston Truman Boyd, Stephanie Styles, Corbin Bleu y Justin Prescott en

Preston Truman Boyd, Stephanie Styles, Corbin Bleu y Justin Prescott en 'Kiss Me, Kate'. Foto de Joan Marcus.



Warren Carlyle La coreografía del resto del espectáculo ciertamente no defrauda. Si bien los números de canciones y bailes parecen surgir de la nada y no hacen mucho para hacer avanzar la trama, son espectacularmente entretenidos. Algunos momentos memorables incluyen una 'ografía pisando fuerte con hombres que levantan y hacen girar a mujeres descalzas dentro y fuera de barriles y un trío tremendamente (maravillosamente) inapropiado ('Tom, Dick o Harry'), donde cada pretendiente masculino intenta uno la otra con deslizamientos de rodilla, saltos gigantes y múltiples piruetas. 'Too Darn Hot', en la apertura del segundo acto, es espectacular (hola, premios Tony?). El número aumenta con tal atletismo y entusiasmo que la audiencia seguramente comenzará a sudar con solo mirar.

No hay duda de que Carlyle sabe coreografiar, especialmente para su conjunto masculino, cuyo baile con frecuencia provoca aplausos en la mitad de los números en ambos. Bésame, Kate y su reciente Hola muñequita . Pero, especialmente en este resurgimiento en el que el equipo creativo parecía tan comprometido en aclarar parte del desequilibrio de género, desearía que al conjunto femenino se le diera tanta valentía coreográfica como a sus contrapartes masculinas. Mientras que el baile de los hombres es virtuoso, poderoso, dinámico y competitivo, el de las mujeres es siempre refinado, encantador y (¿me atrevería a decir?) Un poco reservado. En este resurgimiento de 2019, a O’Hara se le dio una dirección específica y leves ediciones de línea para hacer de su personaje un jugador / socio fuerte e igualitario para Fred Graham. Pero debido a que esta idea no emanó más allá del personaje principal, me hace preguntarme si el equipo de hombres realmente practica lo que predican.

Por Mary Callahan de Dance Informa.



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