Addison Ector en 'Star Dust' de Dwight Rhoden. Foto de Hagos Rush. The Joyce Theatre, Nueva York, Nueva York.
21 de noviembre de 2017.
Esta es una hermosa empresa. No es necesariamente diverso en el sentido habitual, aparentemente compuesto principalmente por mujeres rubias y hombres negros, pero de formas que son realmente satisfactorias desde el punto de vista estético: los hombres tienen piernas, las mujeres tienen músculos y ambos tienen una gran variedad de alturas. Este es un elenco hermoso y atraen a un público relativamente joven y más diverso para una audiencia de ballet, lo cual es extremadamente prometedor.
Fundada en 1994, y presentando la coreografía de Dwight Rhoden, Complexions Contemporary Ballet fue una de las primeras compañías de danza en introducir y ayudar a definir lo que conocemos como ballet contemporáneo.
Brandon Gray y Kelly Sneddon en 'Gutter Glitter'. Foto de Justin Chao.
La actuación de esta noche incluyó dos obras recientes de Rhoden, Chicos Brillo (2017) y Polvo de estrellas (2016), este último formando parte de lo que también se conoce como el ballet de David Bowie. La coreografía de Rhoden para ambas obras fue similar, construida con elementos de estructura muy clásica como port de bras clásico, contacto de pas de deux en gran parte de la mano, bailarines que permanecían en filas y visibles a través de 'ventanas', preparación para giros y muchos -empresa total al unísono. Me sorprendió que la coreografía fuera bastante conservadora para el estándar actual de lo que califica como ballet contemporáneo, y que para estas dos piezas, Rhoden no buscaba la innovación. Parece que la inclinación ha reemplazado al exagerado cuarto. Y esas inclinaciones eran hermosas, pero ¿realmente necesito ver tantas? No, no lo tengo. Me sorprendió que para 2017, casi 2018, el trabajo de Rhoden sería casi sin ventaja. Para no golpearlo por completo. Es sólido, pero está estancado en 2001.
Sin embargo, la puesta en escena, la iluminación, el vestuario y el contenido estaban en el punto. En Chicos Brillo , los elementos prácticos elevaron la obra, en particular la iluminación de Michael Korsch, perfectamente simbiótica con la puesta en escena de Rhoden. Me atrevería a decir que la iluminación de Korsch era francamente superior a la de la mayoría de las que he visto. Fue perfecto y los bailarines se lo merecían. Particularmente estelar fue el bailarín Simon Plant, quien tuvo varios solos cortos que puntuaron el trabajo con su increíble fluidez, libertad en la parte superior del cuerpo y una combinación de usar su cabeza mientras simultáneamente realizaba un intrincado juego de pies mientras volaba por el escenario, círculo tras círculo, en una forma despreocupada que fue realmente impresionante.
Simon Plant, Addison Ector y Greg Blackmon en 'Star Dust'. Foto de Hagos Rush.
Después del intermedio, la voz de Bowie bajó de los cielos y nos dio una serenata en Polvo de estrellas , un obvio favorito de los fanáticos que hizo que los bailarines parecieran que se estaban divirtiendo tanto como esperaría una audiencia emocionada. El vestuario y el maquillaje fueron súper divertidos. Con el tercer movimiento, 'Life on Mars', la empresa tenía una buena energía. En el siguiente, 'Space Oddity', Addison Ector mostró algo más que una cualidad de movimiento flexible: se puso las zapatillas de punta y se pavoneó lánguidamente por el escenario entre los vítores de la audiencia. Un truco, sí, pero bien soportado. El sexto movimiento, 'Heroes', fue bueno, entrando en una conexión emocional más natural. Y, por supuesto, todo seguido de un final agradable para el público. Que se sepa que Shanna Irwin puede atascarse.
Por Leigh Schanfein de Dance Informa.
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