Her Majesty's Theatre, Adelaide
27 de febreroth
Por Deborah Searle.
Ser uno mismo es una muestra de la forma y función del cuerpo. Un trabajo crudo y que invita a la reflexión, Ser uno mismo investiga el cuerpo como una máquina y analiza qué nos hace humanos? ¿Qué es el yo?
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El baile es muy aislado y exacto, dividiendo el movimiento en cada pequeña contracción de músculo, tendón o hueso. Una sección donde los bailarines mueven cada parte individual del cuerpo con una partitura que suena como crujir y romper huesos, es inquietante, pero cautivadora. La audiencia está hipnotizada por un movimiento tan simple que se expresa de una manera tan atrevida. No hay nada bonito en ello, pero Garry Stewart obviamente no estaba tratando de crear una obra que sea agradable a la vista, sino una que sea real y exploratoria.
Larissa McGowan, quien también es la coreógrafa asistente de este trabajo, está hecha para su papel. Ella es tan precisa y tan atractiva. Todos los bailarines son técnicos brillantes y su unísono es casi siempre exacto. Troy Honeysett es una fuerza a tener en cuenta, dominando el escenario con sus acrobacias y artes marciales inspiradas en saltos y caídas. Lanza su cuerpo con abandono, pero con precisión.
En un momento, todos los bailarines se paran en fila y simplemente respiran profundamente, ya que podemos ver que sus pechos se expanden y contraen. Es un movimiento tan simple, pero todos estamos absortos. Hay algo único en lo que Garry ha creado con Ser uno mismo.
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La obra es bastante estéril, sin mucha emoción ni expresión por parte de los bailarines, ya que deconstruye el cuerpo, el movimiento, los estados de ánimo y los pensamientos humanos. A veces, los bailarines gritan, enviando escalofríos por mi espalda, o tiemblan y miran fijamente. Es increíblemente inquietante. Una sección donde los bailarines muestran diferentes estados de ánimo, como alegría y tristeza en sus rostros, resulta bastante cómica e interesante. Sin embargo, esto también se siente estéril, que creo que es el plan. Los bailarines no tiran de los hilos del corazón de la audiencia, pero lo que presentan es definitivamente fascinante y diferente.
Fotos Chris Herzfeld
El vestuario es sencillo, con los bailarines vestidos de blanco. Durante algún tiempo usan faldas blancas que tienen pintadas réplicas exactas de sus piernas individuales. Estos crean imágenes interesantes mientras los bailarines mueven sus piernas. Las faldas son bastante ingeniosas.
Hay una escena larga en la que los bailarines colocan partes individuales del cuerpo, como los brazos, las piernas o la parte superior de la espalda, a través de una gran pantalla de material blanco. La proyección de video crea remolinos e imágenes que fluyen desde cada parte del cuerpo. Esta escena lleva la deconstrucción del cuerpo a otro nivel. Siento que dura un poco, ya que no hay mucho baile, solo movimiento de partes individuales del cuerpo, pero las imágenes de video son atractivas.
Uno de los bailarines, vestido de blanco de la cabeza a los pies, sube al escenario como un maniquí o una figura parecida a una momia, mientras la bailarina Kialea-Nadine Williams manipula partes de su cuerpo. No estoy seguro del propósito de este personaje, excepto para hacer la pregunta '¿Somos solo nuestros cuerpos?' El maniquí es inexpresivo y sin rasgos y solo puede moverse si los bailarines lo manipulan. Más adelante en el programa, uno de los bailarines le dibuja una cara y otros bailarines suben al escenario con máscaras en la parte posterior de la cabeza, con el rostro cubierto, creando la ilusión de que sus cabezas están al revés.
conexiones de la puerta del escenario
Ser uno mismo parece que es parte de una exploración más amplia para Garry Stewart, y que podría ser solo el comienzo de algo más grande. Aunque un poco fuera de mi zona de confort, disfruté el trabajo y descubrí que los bailarines eran increíblemente talentosos. Espero ver si este trabajo evoluciona en el futuro.
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