'32 rue Vandenbranden'. Photo by Julieta Cervantes. Academia de Música de Brooklyn, Brooklyn, NY.
22 de noviembre de 2019.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden se llevó a cabo del 20 al 23 de noviembre en el Teatro Harvey como parte del Festival Next Wave de la Academia de Música de Brooklyn. La obra de una hora y 20 minutos fue concebida y dirigida por Gabriela Carrizo y Franck Chartier y se estrenó en 2009.
El set consta de una serie de trailers en una cadena de montañas nevadas, que brillan con ironía en yuxtaposición con el pintoresco teatro. El público puede ver todos los avances, excepto uno en el que se cierran las persianas, probablemente en apoyo de los numerosos trucos visuales de la pieza.
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Escuchamos un viento aullante, que sirve como un espacio sonoro de referencia durante el transcurso del espectáculo, y momentos después, se desarrolla la primera de la serie de viñetas de la noche. Una mujer con un abrigo de piel y tacones altos entierra a un bebé en la nieve, presagiando la difícil situación del personaje embarazado de la pieza y, en retrospectiva, sirviendo simultáneamente como introducción y conclusión de la narrativa temporalmente desarticulada del programa. Otra escena temprana es una secuencia de nieve lúdica donde los seis personajes realizan peligrosos resbalones y caídas, estableciendo el tono de la toma de riesgos que impregna la noche.
El humor es una de las principales fortalezas del trabajo y se ejemplifica mejor a la mitad de la pieza cuando un personaje masculino afeminado pega una imagen de su rostro en el exterior de su tráiler junto con su número de teléfono y el texto 'HONK HONK'. Luego realiza un solo que solo puede describirse como profundamente espeluznante con un par de calzoncillos blancos. El movimiento se vuelve cada vez más sexual y finalmente vemos al personaje masturbándose con énfasis y orgullo. Somos salvados de esta tensión casi insoportable justo a tiempo por un grupo de esquiadores que pasan caminando y saludan al hombre que responde tímidamente.
Otros aspectos destacados del cómic incluyen a la mujer embarazada en su tráiler bebiendo agua, escupiéndola en la ventana y 'limpiando' el vidrio con la mano desnuda (todo mientras se produce un 'baile serio' fuera de los tráilers), un monólogo extenso sobre bebidas y una pequeña hombre con un traje extragrande caminando sobre la punta de los dedos de los pies para impresionar a su interés amoroso. Hablando de intereses amorosos, los asuntos de todo tipo imaginable aparecen y desaparecen, trascendiendo las nociones arquetípicas del bien y el mal y, en cambio, cuestionando conceptos profundamente fundamentales como la identidad.
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Los elementos técnicos de la danza en 32 rue Vandenbranden no se esconden dentro de la coreografía, sino que salen directamente y se imponen. La restricción se explora de manera aguda ya que los bailarines a menudo trabajan dentro de rigurosas restricciones físicas, como sostener el pie, mantener posiciones torcidas mientras son manipulados e incluso pararse sobre los hombros del otro. Sin embargo, a pesar de la asombrosa habilidad de los bailarines, los elementos técnicos no se sienten bien integrados en la historia, y hay una falta constante de transición y continuidad general, lo que hace que al menos algunas de las frecuentes rabietas coreografiadas parezcan melodramáticas en mejor y desmotivado en el peor.
Cuando se combina con el elenco de basura caricaturizado de la pieza, el parque de casas rodantes nevado tiene la curiosa habilidad de sorprender a los miembros de la audiencia de formas dispares. Algunos salen del teatro irritados y otros se van claramente animados, pero el desconcierto es una constante. Aunque incluso los miembros de la audiencia más atentos se preguntan: '¿Me perdí algo?', Creemos en secreto que no es así. Que la confusión es intencional, que refleja algún oscuro estado de existencia del que simplemente se nos ha dado una pequeña muestra.
Desde cantos de ópera, diálogos afectados y pitidos ambientales, hasta maletas flotantes, paraguas lloviendo y gritos desenfrenados, 32 rue Vandenbranden oscila entre barroco y surrealista. Quizás el único mensaje claro que podemos extraer de esta colección de animales curada es uno de humanismo, una ejemplificación de la noción de que la belleza puede asomar la cabeza incluso en los lugares más inesperados.
Por Charly Santagado de Dance Informa.
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